[0-9]{4} https://revistaschilenas.uchile.cl/handle/2250/219933 2026-05-08T07:35:32Z 2026-05-08T07:35:32Z https://revistaschilenas.uchile.cl/handle/2250/253312 2025-05-29T13:24:48Z

Editorial Siguiendo nuestra línea editorial, el presente número de la revista Neuma pone a disposición de los lectores cinco artículos relativos a diversos campos de la música y la docencia musical, que, junto a dos reseñas bibliográficas, reflejan la investigación de autores de Chile y España. Por otra parte, tenemos el agrado de comunicar a nuestros lectores y colaboradores, el reciente ingreso de la revista en el prestigioso catálogo ERIH-PLUS, especializado en la comunicación científica de alta calidad en Ciencia Sociales, Artes y Humanidades.

https://revistaschilenas.uchile.cl/handle/2250/253318 2025-05-29T13:24:49Z

Editorial Presentamos el segundo volumen de 2024 con un conjunto de trabajos que, desde la musicología y la docencia musical, abarcan interesantes temáticas que vinculan a la música con la historia, los estilos musicales, la sociología, la didáctica, la literatura y los estudios culturales.

https://revistaschilenas.uchile.cl/handle/2250/253314 2025-05-29T13:24:48Z

Virginia Sánchez-Rodríguez. Tomás Breton: Last Bars; Virginia Sánchez-Rodríguez. Tomás Breton: Últimos compases Los estudios dedicados a investigar y abordar, de una u otra manera, la vida y obra de diferentes compositores del ámbito de la música académica, son habituales y muy numerosos. En el caso que nos ocupa, Virginia Sánchez-Rodríguez realiza una nueva aportación a la bibliografía existente sobre Tomás Bretón (1850-1923) en su sobresaliente último trabajo en formato libro con el que la salmantina contribuyó al centenario del fallecimiento de su paisano. La novedad se sitúa en el hecho de que la prolífica docente e investigadora pone el foco en este volumen en los últimos años de vida del compositor, director, conferenciante, gestor, docente y escritor.; Los estudios dedicados a investigar y abordar, de una u otra manera, la vida y obra de diferentes compositores del ámbito de la música académica, son habituales y muy numerosos. En el caso que nos ocupa, Virginia Sánchez-Rodríguez realiza una nueva aportación a la bibliografía existente sobre Tomás Bretón (1850-1923) en su sobresaliente último trabajo en formato libro con el que la salmantina contribuyó al centenario del fallecimiento de su paisano. La novedad se sitúa en el hecho de que la prolífica docente e investigadora pone el foco en este volumen en los últimos años de vida del compositor, director, conferenciante, gestor, docente y escritor.

https://revistaschilenas.uchile.cl/handle/2250/253303 2025-05-29T13:24:48Z

Jorge Horst’s barro sublevado (2003): A recursively transatlantic cult tango?; barro sublevado (2003) de Jorge Horst: ¿Un tango culto recursivamente transatlántico? barro sublevado (2003) was commissioned and premiered by its dedicatee, the pianist Haydée Schvartz, as part of the tango collection inherited from Yvar Mikhashoff. Thus, both the authorial self-analysis and analytical studies emphasize its links with tango, although the processes of productive reception that bond it with Luigi Nono’s poetics has barely been explored until now. Consequently, we attempt to elucidate how barro sublevado is also configured by recursively involving materials and techniques that can be associated with Nono, especially in the cryptic use of the paradigmatic all-interval row. Likewise, barro sublevado can be considered as one of the compositions in which Jorge Horst (Rosario, 1963) cryptologically invokes Ernesto Guevara. Concisely, we unveil a peculiar case of cultural mobility that is paradigmatic of Horst’s poetics given its heterotopic fusion of diverse components.; barro sublevado (2003) fue comisionada y estrenada por su dedicataria, la pianista Haydée Schvartz, como parte de la colección tanguera heredada de Yvar Mikhashoff. Así, tanto la propia interpretación autoral como estudios analíticos enfatizan sus vínculos con el tango, aunque casi nada se ha explorado sobre los procesos de recepción productiva que la unen con la poética de Luigi Nono. Entonces, procuramos dilucidar cómo barro sublevado también se configura por involucrar recursivamente materiales y técnicas asociables a Nono, especialmente en su uso críptico de la paradigmática serie paninterválica. Asimismo, barro sublevado puede considerarse como una de las composiciones en las cuales Jorge Horst (Rosario, 1963) invoca criptológicamente a Ernesto Guevara. En definitiva, develamos un peculiar caso de movilidad cultural que resulta paradigmático de la poética horstiana dada su heterotópica fusión de componentes diversos.