This article describes the historical trajectory of two identical  diaguita fase III archaeological ceramics vessel, which, excavation, were first intervened in an imitative manner, and later one of them received a second restoration that aesthetically distanced it from its “twin”. Here we seek to demonstrate the existence of numerous and similarly  intervened ceramics vessels mainly in the Museo Arqueológico de La Serena, and the Museo Chileno de Arte Precolombino. We identify Francisco Cornely as a pioneer in the restorative practice within Chilean archaeology, describes the technique used, through imaging and archaeometric studies of some selected pieces and descriptive groupings of the different ways of imitative intervention. In addition, the specific contexts in which the pieces were restored and their possible intentions are described, as a contribution to the scarce studies on the history of conservation-restoration in Chile.En este artículo se expone el recorrido histórico de dos piezas arqueológicas idénticas” diaguita fase III, que, luego de ser excavadas, fueron intervenidas de manera imitativa una primera vez, y luego sólo una de ellas recibió una segunda restauración que la distanció estéticamente de su “gemela”. Con esto se busca evidenciar la existencia de numerosas cerámicas intervenidas así en el Museo Arqueológico de La Serena y el Museo Chileno de Arte Precolombino. Se identifica también a Francisco Cornely como pionero en la práctica restaurativa dentro de la arqueología chilena, se describe su técnica utilizada mediante el estudio imagenológico y arqueométrico de algunas piezas seleccionadas y en base a grupos descriptivos de las distintas formas de intervenir imitativamente. Además, se describen los contextos específicos en que fueron restauradas las piezas y sus posibles intenciones, como un aporte al escaso estudio existente de la historia de la Conservación-restauración en Chile.