The explosive emergence of a new kind of Chilean cinema in the mid-2000s opened a discussion about its sources, motivations, narratives, and aesthetics, which has focused its efforts on the construction of a canon of contemporary Chilean cinema (Novísimo (newest) Chilean cinema, centrifugal cinema). This paper seeks to explore an alternative approach, establishing a division between a corpus of films that have international recognition and high circulation in festivals and a group of films less visibilized films that, in a sort of “termite” operation, stress and undermine the intentions of instituting an official canon of Chilean cinemaDesde la explosión de un nuevo cine chileno a mediados de la década del 2000, la discusión sobre sus fuentes, motivaciones, narrativas y estéticas ha enfocado sus esfuerzos en la constitución de un canon del cine chileno contemporáneo bajo el apelativo de “Novísimo cine chileno”.  Al interior de de esa discusión este artículo busca dividir líneas de trabajo, estableciendo una división entre una primera línea festivalera y de reconocimiento internacional y una segunda que la tensiona, trayendo a discusión obras menos visibilizadas que desde una operación “termita” carcome las intenciones proselitistas de cualquier índole.Desde a explosão de um novo cinema chileno em meados da década de 2000, a discussão de suas fontes, motivações, narrativas e estética concentrou seus esforços na constituição de um cânone do cinema chileno contemporâneo sob o nome de “Novíssimo cinema chileno”. Dentro desta discussão, este artigo procura dividir linhas de trabalho, estabelecendo uma divisão entre uma primeira linha festivaleira e reconhecida internacionalmente e uma segunda que a enfatiza, trazendo à luz obras menos visíveis, que, em uma espécie de operação “cupim”, geram tensão e se alimentam das intenções de instituir um cânone oficial para o cinema chileno.