Compass opening. David Bowie in three texts by Jorge Díaz, José Donoso and Roberto Bolaño
Compás de apertura. David Bowie en tres textos de Jorge Díaz, José Donoso y Roberto Bolaño
| dc.creator | Aliaga Araneda, Sergio | |
| dc.date | 2021-05-14 | |
| dc.date.accessioned | 2022-03-08T10:39:52Z | |
| dc.date.available | 2022-03-08T10:39:52Z | |
| dc.identifier | http://ediciones.ucsh.cl/ojs/index.php/lyl/article/view/2698 | |
| dc.identifier | 10.29344/0717621X.43.2698 | |
| dc.identifier.uri | https://revistaschilenas.uchile.cl/handle/2250/179743 | |
| dc.description | David Bowie is threaded through this essay, as a driver or even anexcuse. I look at the person, his work, and his profession, and unravelthree threads, namely, of Jorge Díaz, José Donoso and RobertoBolaño, where each one will absorb the singer-songwriter'saura, invoking him to show divergence ("Todos las fiestas delmañana" ) (In English: All Tomorrow's Parties) " [written in 1981,but published in 2013]), strangeness (El jardín de al lado) (In English: The Garden Next Door) [1980]) or apprehension (Consejos de un discípulo de Morrison a un fanático de Joyce) (In English: Advice from a Morrison disciple to a Joyce fan) [1983]) in a scenario of exile. Based on what has been said, I note how the figure, the music and even the reading of Bowie, mark three scenes pertaining to the fateful 80s, in which exile appears as an experience to deconstruct any compass opening. | en-US |
| dc.description | La madeja de este ensayo es David Bowie, como un motor o siquiera una excusa. Tomándome de su figura, su obra, y sus finitos quehaceres, devano tres hilos, a saber, el de Jorge Díaz, José Donoso seguido por Roberto Bolaño, donde cada uno absorberá la estela del cantautor, invocándole para evidenciar divergencia ("Todas las fiestas del mañana" [escrito en 1981, pero publicado en 2013]), extrañeza (El jardín de al lado [1980]) o aprehensión (Consejos de un discípulo de Morrison a un fanático de Joyce [1983]) frente a un escenario marcado por el exilio. En función de lo dicho, constato cómo la figura, la música e inclusive la lectura de Bowie, marca tres escenas pertenecientes a los fatídicos años 80, en los cuales, el exilio asoma como una experiencia a desgranar cual compás de apertura. | es-ES |
| dc.format | application/pdf | |
| dc.language | spa | |
| dc.publisher | Universidad Católica Silva Henríquez | es-ES |
| dc.relation | http://ediciones.ucsh.cl/ojs/index.php/lyl/article/view/2698/2199 | |
| dc.rights | Derechos de autor 2021 Literatura y Lingüística | es-ES |
| dc.source | Literatura y Linguística; No. 43 (2021): Literatura y Lingüística; 149-169 | en-US |
| dc.source | Literatura y Lingüística; Núm. 43 (2021): Literatura y Lingüística; 149-169 | es-ES |
| dc.source | 0717-621X | |
| dc.source | 0716-5811 | |
| dc.subject | David Bowie, Jorge Díaz, José Donoso, Roberto Bolaño, exile. | en-US |
| dc.subject | David Bowie, Jorge Díaz, José Donoso, Roberto Bolaño, exilio. | es-ES |
| dc.title | Compass opening. David Bowie in three texts by Jorge Díaz, José Donoso and Roberto Bolaño | en-US |
| dc.title | Compás de apertura. David Bowie en tres textos de Jorge Díaz, José Donoso y Roberto Bolaño | es-ES |
| dc.type | info:eu-repo/semantics/article | |
| dc.type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion |
This item appears in the following Collection(s)
-
Literatura y Lingüística
[0-9]{4}