This paper examines how the composer faces address a compositional language at a particular point in history, rejecting the tendency to justify the use of serial technique as an ideological basis and adopting a creative approach that reflects a reality in which the human conflicts are a product of society. It exemplifies this approach through numerous examples that support their conception of the sound material is an objective reality, and the perception of sound generates a deeper understanding of the world and of men.El estudio plantea de qué manera el compositor se enfrenta a abordar un lenguaje compositivo en un particular momento de la historia, rechazando la  tendencia que justifica el uso de la técnica serial como fundamento ideológico y adoptando una postura creadora que refleja una realidad en que los conflictos humanos son producto de la sociedad. Ejemplifica esta postura, a través de numerosos ejemplos, que respaldan su concepción acerca de que el material sonoro es una realidad objetiva, y de que la percepción del sonido genera una comprensión más profunda del mundo y de los hombres.