This article aims to reflect upon the arrival of one of the most widely admired genres of popular music in the Argentine interior, the Córdoba quartet, epitomized by the group La Barra, to one of the most important theaters in Argentina: the Teatro del Libertador San Martín. The objective is to account, through a historical-cultural contextualization and the analysis of various sources, for the implications of the interweaving of cultural fields that coexisted harmoniously while their other respective spaces were separated. In a more general sense, the article includes a reflection about the relationship between the worlds of popular music, and the cultural spaces historically reserved for classical performing arts of European origin, taking as an axis of analysis the arguments that either supported or opposed the arrival of the quartet to one of the iconic cultural institutions of the province of Córdoba, towards the beginning of the 2000s.El presente trabajo se propone reflexionar sobre el desembarco de uno de los géneros de música popular más convocantes del interior argentino, el cuarteto cordobés, representado por el grupo La Barra, en uno de los principales teatros de Argentina: el Teatro del Libertador San Martín. Se pretende dar cuenta, mediante una contextualización histórico-cultural y el análisis de diversas fuentes, de las implicancias que tuvo el entrecruzamiento de campos culturales que convivieron armónicamente mientras sus respectivos espacios se encontraban separados. En un sentido más general, se realiza una reflexión sobre la relación entre los mundos de la música popular, con los espacios culturales reservados históricamente a las artes escénicas clásicas de origen europeo, tomando como eje de análisis los argumentos que apuntalaron, y aquellos que se opusieron, al arribo del cuarteto a una de las instituciones culturales icónicas de la provincia de Córdoba hacia comienzos de la década del 2000.O presente trabalho pretende refletir sobre a chegada de um dos gêneros mais populares da música popular no interior argentino, o quarteto de Córdoba representado no grupo La Barra, em um dos teatros mais importantes da Argentina: o Teatro del Libertador San Martín. Pretende-se dar conta, através de uma contextualização histórico-cultural, das implicações do entrelaçamento de campos culturais que souberam sustentar uma certa harmonia enquanto as suas vias se separavam. Num sentido mais geral, pretendo refletir sobre a relação entre os mundos da música popular e os espaços culturais historicamente reservados às artes cénicas clássicas de origem europeia, tomando como eixo de análise os argumentos que a sustentavam, e os que se opunham. , a chegada do quarteto a uma das instituições culturais mais emblemáticas da província de Córdoba (Argentina), no início dos anos 2000.