El artículo analiza la manera en que Jean Renoir, en su película Naná –adaptación de la novela de Emile Zola- expone la imposibilidad de la existencia de una “mirada objetiva” en sus personajes. La tesis central de este trabajo plantea que Renoir muestra esta imposibilidad a través de técnicas narrativas que cuestionan al mismo tiempo las posibilidades de “realismo” para el séptimo arte. El artículo explica la existencia de “dos realismos” –el narrativo y el descriptivo- como constitutivos del texto fílmico, y que son utilizados por Renoir paradójicamente para negar la objetividad en la mirada de sus personajes.