Chile, Year Zero. The Image-hope in the Cinema of the Popular Unity

Taccetta, Natalia

Chile, año cero. La imagen-esperanza en el cine de la Unidad Popular

dc.creator	Taccetta, Natalia
dc.date	2023-10-20
dc.date.accessioned	2023-11-07T12:26:40Z
dc.date.available	2023-11-07T12:26:40Z
dc.identifier	https://revistaaisthesis.uc.cl/index.php/RAIT/article/view/64291
dc.identifier	10.7764/Aisth.74.7
dc.identifier.uri	https://revistaschilenas.uchile.cl/handle/2250/238191
dc.description	From a theoretical perspective close to the affective turn, these pages propose to reflect on the construction of hope in part of the Chilean Popular Unity cinema during the first months of Salvador Allende's government. We do not review in depth films about which everything has been said, but we study what can be called the image-hope. To characterize hope, a certain juxtaposition will be taken into account with what Georges Didi-Huberman called the «left image» in a recent debate with Enzo Traverso. We chose three films whose only common note is that they correspond in various ways to a kind of «zero year»: El primer año by Patricio Guzmán (1972), Voto + fusil by Helvio Soto (1971) and Palomita blanca by Raúl Ruiz, finished in 1973 before the coup d'état and released in 1992. In all three, it is possible to thematize a hope that seems to raise more questions than reassuring options even when, as Guzmán said in the filming diary of El primer año, «Chile was a party».	en-US
dc.description	Desde una perspectiva teórica cercana al giro afectivo, estas páginas se proponen reflexionar sobre la construcción de la esperanza en parte del cine de la Unidad Popular chilena durante los primeros meses del gobierno de Salvador Allende. No se revisan en profundidad filmes sobre los que se ha dicho todo, sino que se rastrea en algunos lo que se da en llamar la imagen-esperanza. Para ello, se eligen tres filmes cuya única nota común es corresponderse de modos diversos con una suerte de «año cero»: El primer año de Patricio Guzmán (1972), Voto + fusil de Helvio Soto (1971), y Palomita blanca de Raúl Ruiz, terminada en 1973 antes del golpe de Estado, y reeditada y estrenada en 1992. En los tres, es posible tematizar una esperanza que parece plantear más interrogantes que opciones tranquilizadoras aun cuando, como decía Guzmán en el diario de filmación de El primer año, «Chile era una fiesta».	es-ES
dc.format	application/pdf
dc.language	spa
dc.publisher	Instituto de Estética. Facultad de Filosofía	es-ES
dc.relation	https://revistaaisthesis.uc.cl/index.php/RAIT/article/view/64291/53891
dc.rights	Derechos de autor 2023 Natalia Taccetta	es-ES
dc.rights	http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0	es-ES
dc.source	AISTHESIS: Revista Chilena de Investigaciones Estéticas; No. 74 (2023): Aisthesis Nº 74; 129-148	en-US
dc.source	AISTHESIS: Revista Chilena de Investigaciones Estéticas; Núm. 74 (2023): Aisthesis Nº 74; 129-148	es-ES
dc.source	0718-7181
dc.subject	hope	en-US
dc.subject	Popular Unity	en-US
dc.subject	political cinema	en-US
dc.subject	affective turn	en-US
dc.subject	esperanza	es-ES
dc.subject	Unidad Popular	es-ES
dc.subject	cine político	es-ES
dc.subject	giro afectivo	es-ES
dc.title	Chile, Year Zero. The Image-hope in the Cinema of the Popular Unity	en-US
dc.title	Chile, año cero. La imagen-esperanza en el cine de la Unidad Popular	es-ES
dc.type	info:eu-repo/semantics/article
dc.type	info:eu-repo/semantics/publishedVersion
dc.type	Artículos dossier	es-ES

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Aisthesis: Revista Chilena de Investigaciones Estéticas
\([0-9]{4}\)

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